εμπόδιο [ουσ. ουδ.]

«Στις Τρεις αδελφές ο Στανισλάφσκι επινόησε εμπόδια για να παραμορφώσει τους μελωδικούς τονισμούς. Στην πρώτη πράξη, η Όλγα μπουκώνει το στόμα της Ιρίνα με μπισκότα. Η ηθοποιός υποχρεώθηκε να εκφέρει τον ενθουσιώδη μονόλογό της με μπουκωμένο στόμα, σκασμένη στο φαγητό και με φωνή τρεμάμενη. Ο απελπισμένος μονόλογος της τρίτης πράξης που οδηγεί στην κρίση της Ιρίνα, ειπώθηκε από την ηθοποιό, ενώ παράλληλα βούρτσιζε τα δόντια της. Αυτά τα δύο εργαλεία εμπόδισαν την καθαρή εκφορά και έσπρωξαν την πράξη της ομιλίας σε κραυγές και παύσεις που αντικατέστησαν το ίδιο το κείμενο».

«Ο αντίμαχος δημιουργεί εμπόδια και προβάλλει κάθε είδους αντιθέσεις στην υλοποίηση των σχεδίων του υποκειμένου και επενεργεί αρνητικά στην προσπάθεια επικοινωνίας του με το αντικείμενο.»

"Here is a simple example of selections for the obstacle. You want to set the table for important guests. First, try to set the table without an obstacle, while you are observed, to discover how you have to fight for concentration, and how time drags, and how involvement becomes a major problem. Then test your objective against an obstacle coming from:

1. Character: You are a perfectionist, but you are fearful of failure. Now try to set a perfect table.
2. Your past: You have had a pampered life surrounded by servants, and have never set a table before. Or you come from a slum and have only recently joined the middle class. You aren’t certain of the proper placement of flatware, dishes, glasses and napkins.
3. Time: You have only five minutes in which to do it.
4. The objects: The dishes are elegant and borrowed. Or they are chipped, cheap, don’t match, or there aren’t enough to go around.
5. Circumstances: Your husband is asleep in the next room. The dinner is a surprise, and you don’t want him to hear you.
6. The relationship: The guests are your husband’s employers or relatives. They are very fussy, and you need to impress them.
7. Place: The room is small, and the table hasn’t enough space for the number of settings you require.
8. Weather: There’s a heat wave or a cold snap. No air conditioner. Broken furnace.
9. Et cetera."

«Ιδού ένα απλό παράδειγμα περιπτώσεων για το εμπόδιο. Θέλεις να κάνεις το τραπέζι σε σημαντικούς καλεσμένους. Αρχικά, προσπάθησε να το στρώσεις χωρίς κανένα εμπόδιο, ενώ σε παρατηρούν, για να ανακαλύψεις πόση προσπάθεια χρειάζεται η αυτοσυγκέντρωση, και πόσο αργά περνά ο χρόνος, και πόσο η προσωπική εμπλοκή γίνεται μείζον πρόβλημα. Στη συνέχεια, θέσε σε δοκιμασία τον στόχο σου απέναντι σε ένα εμπόδιο που προέρχεται από:

1. Τον χαρακτήρα: Είσαι τελειομανής, αλλά φοβάσαι την αποτυχία. Τώρα προσπάθησε να στρώσεις το τέλειο τραπέζι.
2. Το παρελθόν σου: Έχεις ζήσει μια καλομαθημένη ζωή περιστοιχισμένος/η από υπηρέτες και δεν έχεις ξαναστρώσει ποτέ τραπέζι. Ή προέρχεσαι από μια φτωχογειτονιά και μόλις πρόσφατα μπήκες στην μεσαία τάξη. Δεν είσαι σίγουρος/η για την σωστή θέση των σερβίτσιων, των πιάτων, των ποτηριών και των πετσετών.
3. Τον χρόνο: Έχεις μόλις πέντε λεπτά για το στρώσιμο του τραπεζιού.
4. Τα αντικείμενα: Τα πιάτα είναι εύθραυστα και δανεικά. Ή είναι ραγισμένα, φτηνιάρικα, αταίριαστα ή ανεπαρκή στον αριθμό.
5. Τις συνθήκες: Ο σύζυγός σου κοιμάται στο διπλανό δωμάτιο. Το δείπνο είναι έκπληξη και δεν θέλεις να σε ακούσει.
6. Τη σχέση: Οι καλεσμένοι είναι εργοδότες ή συγγενείς του συζύγου σου. Είναι πολύ απαιτητικοί και πρέπει να τους εντυπωσιάσεις.
7. Τον τόπο: Το δωμάτιο είναι πολύ μικρό και το τραπέζι δεν έχει αρκετό χώρο για το πλήθος των σερβίτσιων που χρειάζεσαι.
8. Τον καιρό: Επικρατεί καύσωνας ή κύμα ψύχους. Δεν υπάρχει κλιματισμός. Έχει χαλάσει το καλοριφέρ.
9. κλπ.»

«Συνήθως υπάρχει κάτι που αντιτίθεται στην ενέργεια. Ο ηθοποιός πρέπει να βρει αυτά τα εμπόδια που πρέπει να προσπαθήσει να υπερπηδήσει ο χαρακτήρας. Για παράδειγμα, στην περίπτωση του φίλου που έρχεται να διευθετήσει τη διαφορά μεταξύ των δύο συζύγων, ἡ «αντενέργεια» μπορεί να είναι το γεγονός του έρωτα του φίλου για τη νέα γυναίκα. Προσπαθώντας τίμια να βοηθήσει το γάμο, πρέπει να κρύψει το γεγονός του έρωτά του. Μπορεί να υπάρχουν και άλλα εμπόδια, όπως ο σύζυγος, που μπορεί να μη θέλει να ακούσει τον καλοπροαίρετο φίλο. Το ξεπέρασμα τέτοιων εμποδίων συγκρατεί τον ηθοποιό από το να γίνει απρόσεκτος και τον κάνει να φέρει σε πέρας την ενέργειά του πιο ζωντανά, με περισσότερη ενεργητικότητα και δύναμη».