θυριδοσκόπιο [ουσ. ουδ.]

Peep shows and other forms of commercialized sexual displays are a major way we as a culture sanction —and control— the act of watching.

«Τα θεάματα θυριδοσκοπίας / κρυπτοθεάματα και άλλες μορφές εμπορευματοποιημένων σεξουαλικών επιδείξεων συνιστούν έναν κύριο τρόπο με τον οποίο εμείς, ως πολιτισμός, επιτρέπουμε —και ταυτόχρονα ελέγχουμε— την πράξη της θέασης.»

Michael Todd’s Peep Show opened in June, days after the Korean War began, and offered soldiers and tourists “girly, womanly, female, feminine dames.” [...] It updated the formula of “tall dames and low comedy” for the cool fifties by combining parody of striptease with nostalgia for the Jazz Age. The revue’s title number drew its inspiration from pinup magazines. An aquamarine tarp with forty-eight holes and a giant rhinestone keyhole allowed the audience to “peep” through to see hordes of women cavorting in a giant bubble bath. “Violins from Nowhere” began with a parade of women weaving around the stage playing string instruments. But then a nude male violinist —perhaps the first onstage male nude— appeared upstage behind the scrim. Peep Show starred Lili Christine in several numbers [...] The tall, blonde New Orleans stripper brought “animality” to Todd’s show. She had already become infamous for the umbrella number — a version of the fan dance in which she entered nude and opened and closed a lace umbrella. Variety would later review her as “having feline grace.” Another newspaper described her as though she were a tiger: “Miss Christine holds nothing back. Everything moves. And her control is amazing.”

«Το θέαμα με τίτλο Peep Show του Michael Todd [Μάικλ Τοντ] έκανε πρεμιέρα τον Ιούνιο, λίγες ημέρες μετά την έναρξη του Πολέμου της Κορέας, προσφέροντας σε στρατιώτες και τουρίστες θηλυκές υπάρξεις για κάθε γούστο. [...] Το έργο επικαιροποιούσε τη συνταγή των "εντυπωσιακών γυναικών και της λαϊκής κωμωδίας" για τη δεκαετία του 1950, συνδυάζοντας την παρωδία του στριπτήζ με τη νοσταλγία για την εποχή της τζαζ [Jazz Age]. Το ομώνυμο νούμερο της επιθεώρησης αντλούσε την έμπνευσή του από τα περιοδικά τύπου πιν-απ. Ένας γαλαζοπράσινος μουσαμάς με σαράντα οκτώ οπές και μια γιγαντιαία κλειδαρότρυπα διακοσμημένη με στρας επέτρεπε στο κοινό να «κρυφοκοιτάξει» (peep) πλήθη γυναικών που διασκέδαζαν σε ένα υπερμέγεθες αφρόλουτρο. Το νούμερο «Violins from Nowhere» [Βιολιά από το πουθενά] ξεκινούσε με μια παρέλαση γυναικών που περιφέρονταν στη σκηνή παίζοντας έγχορδα όργανα· στη συνέχεια, ένας γυμνός άνδρας βιολιστής (ενδεχομένως ο πρώτος άνδρας που εμφανίστηκε γυμνός επί σκηνής) παρουσιάστηκε στο βάθος, πίσω από το τούλι. Στο Peep Show πρωταγωνιστούσε η Lili Christine [Λίλι Κριστίν] σε διάφορα νούμερα [...]. Η πανύψηλη, ξανθή αρτίστα από τη Νέα Ορλεάνη προσέδωσε μια αίσθηση "ζωώδους ενέργειας" στο θέαμα του Todd. Είχε ήδη γίνει πασίγνωστη για το νούμερο με την ομπρέλα (μια παραλλαγή του χορού με βεντάλιες) κατά το οποίο εισερχόταν γυμνή στη σκηνή ανοιγοκλείνοντας μια δαντελένια ομπρέλα. Το περιοδικό Variety περιέγραψε αργότερα την ερμηνεία της ως διακρινόμενη από "αιλουροειδή χάρη", ενώ άλλη εφημερίδα την παρομοίασε με τίγρη, σημειώνοντας: "Η δεσποινίς Christine δεν αφήνει τίποτα ακάλυπτο. Το κορμί της είναι όλο κίνηση, τρέμουλο και ένταση, τα πάντα πάλλονται, τα πάντα δονούνται. Κι όμως, δαμάζει κάθε λίκνισμα με εκπληκτική δεξιοτεχνία.".»